Wystawa prac Michała Korty w MCK objęła trzydzieści fotografii będących efektem kilkumiesięcznej podróży autora na Bałkany. Unikając ryzyka stereotypizacji (w tym opisywanej m.in. przez Marię Todorovą pułapki bałkanizacji) i uogólnień, zdjęcia Korty przybliżyły skomplikowaną rzeczywistość tego regionu świata zawieszonego pomiędzy przeszłością a teraźniejszością. Niespieszna podróż twórcy po krajach południowo-wschodniej Europy zaowocowała jednocześnie rodzajem wizualnego eseju wpisującego się w tradycje fotografii „on the road”, a także korespondującego z dziełami współczesnych autorek i autorów takich jak Rineke Dijkstra i Alec Soth.

Starannie skomponowane portrety, wyludnione krajobrazy czy pozornie nieznaczące, banalne detale to stale powracające motywy w pracach Korty. Autor, dobrze pamiętający lata osiemdziesiąte w Polsce, z czułością i przenikliwością pokazał wielorodną tożsamość krajów Półwyspu Bałkańskiego w oddaleniu od powierzchownego orientalizmu i łatwej egzotyki.

Szczególnie ważny motyw w jego pracach stanowią powstające na fali sukcesów narodowej reprezentacji Jugosławii obiekty sportowe: niegdyś tętniące życiem, dzisiaj opuszczone i popadające w ruinę symbole przemian drugiej połowy XX wieku. Jednymi z ulubionych z nich stały się boiska do koszykówki. Jak napisał w katalogu wystawy znakomity chorwacki pisarz Miljenko Jergović, „[Korta] nie fotografuje jak cudzoziemiec. I to jest komplement. Jego fotografie bardzo przypominają «Taksim» Stasiuka. Jest to ten sam rodzaj szacunku dla obumierającego, odchodzącego świata doby transformacji”.

rajów. Autor podróżował po Bałkanach samochodem, który stał się jego domem, bez założonej tezy, planów, oczekiwań ani daty powrotu. Jak sam napisał, „nie wiedziałem, co będę robił następnego dnia. Myślałem obrazami, byłem w fotograficznym transie. […] Robiłem zdjęcia ludzi i miejsc, tu i teraz”.

Indywidualna wrażliwość i perspektywa w połączeniu z pokoleniowym, środkowoeuropejskim bagażem autora zainspirowała prace, które obudziły w widzach poczucie znajomości przedstawionych sytuacji oraz wspólnoty z mieszkańcami regionu. Fotografie pokazały Bałkany jako miejsce styku kultur, religii, narodowości, rodzaj pomostu między Azją i Europą, cywilizacją wschodu i zachodu, chrześcijaństwem i islamem, a także pomiędzy różnymi, współistniejącymi epokami historycznymi.

To nie była jedyna wystawa fotografii Michała Korty w MCK. W 2024 roku w średniowiecznych piwnicach MCK pokazaliśmy również wystawę „To, co dzikie, nie ma słów” obejmującą prace zgromadzone w ramach projektu „The Shadow Line”.